当《青花瓷》的水袖掠过灯影，天青色的釉纹便在舞台晕开；当《永王东巡歌》的剑穗扫过台面线上配资排名，盛唐的风便裹着杜子美的笔意，落在了观众眼底。12月6日，中华诗词表演大赛决赛，以一场“让诗站起、让词开口”的雅集，铺展开一卷流动的诗意长卷。
舞台是宣纸，表演是笔墨。《雨巷》的朗诵里，油纸伞的弧度裁碎了灯光，“丁香姑娘”的裙角曳着江南的雨，将戴望舒的惆怅织成了可触的氤氲；《再见长安》的情景剧里，酒盏相碰的脆响混着“长安远”的喟叹，让“西出阳关无故人”的别意，在角色的眼波里漾开。中场《知否知否》的歌声轻起，“绿肥红瘦”的词句便顺着旋律，落进了每个人记忆里的海棠春睡。
下半场的笔墨愈见浓淡相宜：《天下兴亡》的话剧中，士子的长袍扫过史册，“天下”二字在台词里重若千钧；《荇菜流》的舞姿里，《关雎》的韵律随水袖舒展，“窈窕淑女”的意象，成了舞台上流动的《诗经》注脚；《西楚霸王》的朗诵收尾时，“虞兮”的余音裹着楚歌，让“力拔山兮”的豪迈，沉作了英雄末路的温软。终了《折柳》舞起，柳枝轻颤的弧度里，“惜别”的诗意便漫过了舞台，与满堂的呼吸融作一处。
君字六艺队以《永王东巡歌》摘得桂冠时，评委提笔写下：“不是演了诗，是诗活成了人。”这场决赛，从不是技艺的角力——当诗词借舞蹈舒展腰肢、借话剧开口叙事，那些沉睡在典籍里的平仄，便成了能触、能闻、能共情的温度。
暮色渐沉时，观众仍攥着节目单不肯散线上配资排名，有人轻声说：“原来读诗时漏看的韵脚，都藏在这一舞、一叹里。”
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